威尼斯人:更没有《007》系列的热辣女郎,这三部曲一起才使《谍影重重》成为谍战片的代表

《谍影重重5》上映了,马特·达蒙原汁原味的杰森·伯恩又回来了。在此我们一起回顾下本系列的前几作,以及这部新上映的作品与之相比有哪些称道之处和遗憾。

文/OreoOlymLee

《谍影重重》前三部是我看过的最专业(类型片制作上,不是和现实特工多接近)、最在剧情上下功夫的谍战悬疑片,没有之一。换句话说,它成本并不高,没有《复仇者联盟》的超级大场面,也没有《碟中谍》的未来式高科技噱头,更没有《007》系列的热辣女郎,场面的火爆感多是靠快速剪辑、镜头摇晃来铺垫,没有花哨的功夫架势,招招实用,招招致命来激发观众的肾上腺素。同时,本系列在各处细节展现特工这个神秘行当(不仅是主角伯恩)的绝世的身手、利落的作风、敏捷的思维、冷酷的气质。整个系列看下来,堪称特工职业技巧的教科范例集锦,包括侦察和反侦察技巧,逻辑思考技巧,格斗和飙车技巧,负伤紧急处理技巧,带妹子逃亡技巧等等。随便举几个例子,本系列的第一个高潮–瑞士的领事馆逃亡,扔枪、夺对讲机、撕地图研究,一气呵成,老练专业。第二集在意大利海关复制对手的手机卡、偷车换假牌、监听敌人电话,毫不犹豫,思路机敏。第三集伯恩穿梭在人流密集的火车站,塞手机,找掩护,转移视线,各种反侦察手段令人目不转睛。一言以蔽之,行云流水。

毫无疑问,在无数人的心目中,《谍影重重》系列是影史最伟大的动作电影系列。2002年《谍影重重》(The
Bourne
Identity)上映,它的横空出世定义了新千年谍战片的走向,模仿《谍影重重》系列写实的叙事风格和凌厉的拍摄手法一时间成为热潮。在电影拍摄一开始,主创们就明白自己将要拍一个和007系列散发出的浪漫主义不同的特工电影,塑造的孤胆特工杰森·伯恩(Jason
Bourne)也会和传统特工形象完全不同。有这种观念的支撑,再有原著小说对故事内核的加持,从开拍前就为《谍影重重》系列打下良好的基础。

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《谍影重重》无论在票房还是口碑都取得了成功,但这还不足以让其成为具有足够影响力的动作电影。从2002年的《谍影重重》到2007年的《谍影重重3》(The
Bourne
Ultimatum,2007),【伯恩三部曲】打破很多电影“一鼓作气,再而衰,三而竭”的随部数递增而每况愈下的“传统”,反而是“倒食甘蔗,渐入佳境”,一部比一部质量高。尤其是《谍影重重3》,口碑和票房爆棚:烂番茄好评率93%,全球票房赚得4亿有余。环球影业无心插柳柳成荫,这三部曲一起才使《谍影重重》成为谍战片的代表。

当然这一切也分不开在有限成本下对动作场景的精心设计,比如第一集末尾的挟尸坠楼一击堪称经典,既不像007那样走秀式发型都不乱,也不像碟中谍那样上天入地到了奇幻境界,写实的框架内能如此创意,令人叫绝。第二集末尾在俄罗斯隧道内的撞车戏,伯恩身负重伤,要顶住警察和杀手的双重追击,当杀手循着血迹踱步而来时,观众的心也提到了嗓子眼,最后的借力反击也是精彩无比。第三集在摩洛哥老城区的跳房子追逐大战,就更突显场面调度的精准了,杂乱无章拥挤不堪的弯曲小巷和连绵平房,伯恩、尼基、杀手、警察穿梭其间,你追我赶,令人眼花缭乱。

使《谍影重重2》、《谍影重重3》好过前作的最重要原因是这两部的导演:保罗·格林格拉斯(Paul
Greengrass)。这个执导过《93航班》(United
93,2006)、《菲利普船长》(Captain
Phillips,2013),还凭《93航班》提名奥斯卡最佳导演的导演,有着极度写实的叙事风格和绝佳的节奏把控。他和摄影奥利弗·伍德(Oliver
Wood)以及剪辑师克里斯托弗·劳瑟(Christopher
Rouse)一起完成了对后两部的升华,为伯恩三部曲画上了一个完美的句号。

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在血统不正的《谍影重重4》(The Bourne
Legacy,2012)口碑票房双扑街之后,呼吁原来主创们回归的呼声越来越大,而杰森·伯恩的扮演者马特·达蒙(Matt
Damon)接受回归的唯一条件就是:也一定要请回格林格拉斯执导。正是这种坚持,让我们看到了如今这部《谍影重重5》(Jason
Bourne,2016)。而且不但请回了导演,还请回了伯恩三部曲的摄影师奥利弗和凭《谍影重重3》拿下奥斯卡最佳剪辑的剪辑师克里斯托弗。结果是,《谍影重重5》从拍摄上,甩掉了《谍影重重4》因拍摄手法的不佳带来的不良口碑。

而秀浪漫也有一套,比如第一集末尾的希腊的Mykonos岛(我也去过哇哈哈)。

《谍影重重5》就像伯恩三部曲一样,节奏处理得相当到位:从尼基黑进中情局开始,到维加斯大战收场,一气呵成、毫不拖沓。雅典、伦敦和维加斯几场戏中,经典的“谍影重重”名片:手持摄影+快速剪辑,也被发挥的淋漓尽致。遗憾的是,在中国大陆特供3D的影响下,这张名片反而成为令观众不适的差口碑。《谍影重重》系列永远就该是2D,当3D被滥用,成为某些无良商家牟利的工具之时,伤害的却是电影自己。一味单纯的追求利益,却毁了艺术本身,不得不令人感叹。

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看到熟悉的拍摄、制作手法当然不是令人进电影院的唯一理由,最能说服影迷的自然是《谍影重重》的金字招牌——马特·达蒙。马特·达蒙是一位出色的演员,就如同杰森·伯恩是一个出色的角色一样。马特·达蒙演绎了一个完美的杰森·伯恩,而杰森·伯恩这个角色又成就了如今的马特·达蒙。

然而,让本系列登上神坛的最关键因素还是叙事。如今观众口味日涨,悬疑片越来越难拍,因此出现了不少对策。神棍或者闹鬼就不说了,做的比较好的有《盗梦空间》这种,用独特的世界观或背景设定来设计一个一环套一环的情节架构;也有如港片《寒战》这样,用超级复杂的阴谋和人物关系来一层一层垫上,答案揭晓时固然过瘾,但很多观众已经被绕晕。《谍影重重》犀利坚持采用了古典的情节模式,要说用了什么特质,那就是主角失忆。一个失忆的人被人追杀,很容易拍悬疑片,但却并不容易拍得好。本系列的一切就如传统故事一样一层一层剥开面纱,伯恩想要寻找真相,CIA同样不知道伯恩想要干什么。多线悬疑穿插迭出,干净利落,整个三部曲下来,也没有把人绕晕的几十层阴谋,但没有人说他剧情乏味或不靠谱。

《谍影重重4》之所以令人诟病,除了混乱的叙事、糟糕的剪辑和莫名其妙的剧情之外,最主要还是因为主角不再是杰森·伯恩。不可否认,提名过奥斯卡最佳男主的杰瑞米·雷纳(Jeremy
Runner)演得确实不错,但他毕竟不是马特·达蒙。“没有马特·达蒙的《谍影重重》就好像没有哈利·波特的《哈利·波特》”。最终,《谍影重重4》和《速度与激情3》(Fast
& Furious:Tokyo Drift)以及《终结者2018》(Terminator
Salvation)一样成为各自系列中不愿被人提起的失败续集。

以扎实的谍战片基本功,丰富可信的专业细节为基础,精心设计的动作场面为中坚,捧出了抽丝剥茧般引人入胜的悬疑叙事。在此之上,本系列还想再搭上一层内涵–伯恩的个人悲剧,作为这座华丽金字塔的塔尖。三部曲分别是伯恩寻找身份–不断思考自己是谁、寻找救赎–向被害者后人谢罪、寻找一切的源头–回到不归路的起点完成轮回的过程。本系列从头至尾,CIA都把特工称为”Asset”,也就是随时可弃可毁的资产,伯恩看起来就是其最深的受害者。然而当伯恩最后发现一切都开端于自愿时,个人悲剧的意味就呼之欲出了。当然,这是一个无敌特工的悲剧,与我们的现实生活还是离的很远,而且如此快节奏的电影也无篇幅来深入探讨,所以这个金字塔尖算是中规中矩而已。但是它的基石实在是不但无比扎实、而且太有突破性了。

所以,《谍影重重5》中,马特·达蒙又回来了,杰森·伯恩又回来了。这个不苟言笑、身手不凡的孤单特工,再一次出现在大银幕上,出现在我们视野里。即使距首部过去了14年,小鲜肉变成了大叔,鬓角白发已显,额头皱纹已生,打架时也没之前三部曲时那么敏捷,但重要的是,他回来了。

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但是相比伯恩三部曲,《谍影重重5》还是泄了一口气。《谍影重重5》最大的失误可能就是没有用心写剧本,导致伯恩的复出动机不足。在伯恩三部曲中,甚至是《谍影重重4》,讲述的都是孤单特工以一人之力反抗一个政府机构、甚至一个国家体制的故事。从故事的一开始,杰森·伯恩处于失忆状态,他反复的追忆:“我到底是谁?”他不知道自己是一名特工,所以对自己细密的逻辑、矫健的动作和不同于常人的个人技能感到惊奇。在第一部《谍影重重》中,更多是这种对未知的探索,让观众的心思与伯恩融为一体,支撑我们看到了最后。

可以说这三部曲已经把一个轮回般的故事完整地讲完,再要拍摄续集在剧情上难度颇大。但是谁也挡不住商业利益,《谍影重重》的续集还是上马了。第四集本质就是借伯恩之名,而剧情毫不相干,导演换了人,伯恩也没登场。上述本系列的精华所在,几乎无所保留。悬疑几乎消失,取而代之的是个简单的追杀灭口的故事,还拖了两个多小时。至于特工的手段,给你讲结局就知道了,被吹的很牛逼的冷血杀手,追了大半天,不幸被不会武功的女主一脚踹死。

而到了《谍影重重2》里,女友被本来要杀自己的杀手杀掉,同时再加上努力回忆出的一些过往,伯恩又踏上了征程。《谍影重重2》作为续集,对于处理“复出”,不是简单的因为“为女友报仇”,而是在回忆起自己为政府做过的一些脏事之后的一种自我救赎。他要找到自己第一次任务杀掉的夫妇的家属,并向她道歉。就是这次简单的道歉,差点让他命丧异国他乡,但他最终还是做到了。对女友玛丽的感情反而成为一种动力,玛丽死前最后一句话是:“不,(对于杀不杀人)你可以有自己的选择”。最终伯恩虽然找到了害死女友的杀手基里尔,但是并没有开枪。这也影响了之后《谍影重重》伯恩的原则:那就是除非迫不得已,就不杀人。《谍影重重2》讲的是自我救赎。除了是对自己过往的自我救赎,也是对自己身份的救赎。既然逃不脱“杀人机器”的身份,那就尽量少杀。

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《谍影重重2》立意上比第一部《谍影重重》高出了一截,使它成为了少见的优秀续集,但3年后的《谍影重重3》却又比前作优秀。《谍影重重3》中,伯恩没有了女友的陪伴,继续艰难寻找着自己的身份。直到最后,他终于想起了失忆前的一切。最终跳进了纽约哈德孙河,为《谍影重重》伯恩三部曲画上了一个完美的句号。因为既然已经记起了所有的过往,那种对于未知的迷茫也随之消失,《谍影重重3》是一个最好的结局,结尾充满了不确定性:伯恩没有死,他获得了自由,他终于知道了自己的身份。

终于到近日上映的第五部了。马特·达蒙回归了,二三两部的导演保罗·格林格拉斯也回来坐镇了,这个品牌的基本品质有保证了。特别值得称道的一点是,最新作记得与时俱进了,找线人去叙利亚了,谈保密要说到斯诺登了,更结合时事,安排了一整个分支情节讲互联网时代,CIA进一步入侵人们生活的企图,和硅谷有为青年保护隐私的决心。更大篇幅展现了发生在希腊的骚乱,并通过一如既往的场面调度水准,把一场高潮戏融入其中。抗议暴徒和警察都成了这场高潮追击战的参与者,而不仅仅是背景画面。再加上经典的伯恩+保护对象+杀手+CIA背后掌控的灵活互动,我们熟悉的谍影重重又回来了。而最后一段的追车戏更是带动了一个新趋势,多撞,比光飙车带劲多了(话说在堵的水泄不通的大街上用装甲车横冲直撞,也是许多人多年的yy场景吧)。伯恩皱纹多了一些,脸上始终挂着疲态,但手段依旧行云流水,剪辑依旧快速凌厉,制作依旧业界良心。

很多人吵着要看续集,想看到之后还会发生什么。忽略和杰森·伯恩无关的第四部,《谍影重重5》就这么诞生了,但复出的原因实在令人大失所望。影片的一开始,旧女主尼基在冰岛黑进了CIA,找到了和伯恩父亲有关的资料,随即在雅典付出了生命的代价才将资料给了伯恩。随后的剧情发展中我们了解到:伯恩的父亲是计划的一员,但CIA却准备招募伯恩。为了不想让儿子变成杀人机器,伯恩父亲准备公开相关资料,结果被CIA暗杀,暗杀的执行者就是杀了尼基的埃塞特。所以,《谍影重重5》摇身一变,单纯的成了为父报仇的故事。

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除动机和剧情走向过于俗套之外,对杰森·伯恩本人的塑造也和伯恩三部曲时大不相同了。虽然在《谍影重重5》中,我们又看到伯恩抢燃烧瓶、拔老虎机杠杆、拆木椅结构来当作武器的随手拈来,又看到他缜密的逻辑、清晰的洞察能力、矫健的身手,但此杰森·伯恩已非彼杰森·伯恩了。

好了,说几句坏话吧。从动作片角度来讲,全片没有一个废镜头或垃圾时间,直到追上大Boss那一刻,忽然整个班底歇下来了,全片最长的几个镜头都集中在这里了,动作电影爱废话的老毛病竟然也犯了,不过这一层面上瑕不掩瑜。更大的问题还是在剧情,终究难以绕过前三部已经把故事说完了的坎。这一集剧情的信息量的确不大,更关键的是,第三集已经揭示伯恩是自愿加入这一切的,而这一集为此增加了一个动机:为父报仇(还认贼作父)。这境界一下子就低下去了。原来终究还是被黑了,而不是自己铸就的悲剧。前三作的为生存和真相而战,也化为了寻仇。本系列另一个特色是每集的Boss都只是下一集Boss的小弟,到第五部Boss已经升到中情局局长了,而且这位汤米·李·琼斯局长还爱好在万众瞩目的公开场合搞暗杀,可信度也一下子下去了,而且东窗事发还坐以待毙,智商也一下子下去了。好在艾丽西亚·维坎德加盟,颜值上去了。

伯恩三部曲中,杰森·伯恩大多数情况下是一个人孤身行动,而他自己本身处在社会边缘,是一个完整的末路孤单特工形象,因为没有退路,只能前进。但是在《谍影重重5》中,他得到了CIA内新女主的帮助,过境时帮他消除身份、困难时给他提供情报、在CIA的小组即将来抓他时也及时提供消息。可能这样更符合片名“谍影重重”,却不再是伯恩三部曲,那个只有孤单英雄的《谍影重重》了。

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《谍影重重5》一开始,就有一段前三部的混剪,象征着伯恩记忆的恢复。之后在雅典有一句独白:“我想起来了,我想起了所有的事情”。这和伯恩三部曲也是大相径庭的。他知道了自己的所有过往,他明白了幕后的事情,他知道了杀父仇人是谁。他不再是那个在社会边缘勉强求生的末路特工,而降格成了《碟中谍》、007,娱乐性更强的为家人复仇、拯救世界类型。并没有说《碟中谍》和007系列有什么不好,极富娱乐性和可看性,但却不是伯恩三部曲的那种孤傲、绝地求生、为自己而战。没有以上特点,《谍影重重5》披着“谍影重重”外衣,却失去了伯恩三部曲的灵魂。这不得不让人感到遗憾。

但是,但是,这剪辑,这制作,这手段,是剧情再差你也不太在意的。接着出下一集吧。

当然,虽然《谍影重重5》不能给伯恩的复出提供令人信服的动机,还改变了杰森·伯恩这个完美的特工形象,但在观影时还是可以体会到剧组对于电影有其他方面的追求,并有着自己的野心。应景的大时代背景是《谍影重重5》新的特色,影片两次提到“斯诺登”,在电影的宣传物料里也多次说明背景是当下的“后斯诺登时代”。之前作品中落后的技术被抛弃,转而有了更先进的科技。伯恩九年后复出,却发现时代已大有变化,他只能靠自己本身的技能侦查、获取情报、判断形势,但如今CIA已用上了十年前用不到的技术,这让“落后”的伯恩有时处于被动,颇感不适。

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影片的支线还描绘了政府和互联网巨头的交锋,当互联网巨头表示不会和CIA继续合作,因为“不会出卖自己的客户”时,汤米·李·琼斯饰演的高层告诉他,“那你就是出卖自己的国家!”后来又为他施加重重困难,逼他就范。这位硅谷的精英在影片开始后不久发布会上说道,“如果你选择了我们的产品,自己将永远不会被监视”然而实际情况却是,自己产品才是被政府监控到的最严密的地方。在信息和网络时代,没有人有隐私;有网络的地方,就没有地方是死角。可惜影片对这种“流行”观点的探讨浮于表面,未能深挖,只是浅尝辄止的一次尝试而已。

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尽管如此,《谍影重重5》至少是部合格的商业大片。雅典暴动和维加斯飙车两段,即使在心目中地位不及《谍影重重3》伦敦的车站刺杀和丹吉尔追逐战,但也做到了足够的娱乐。其中维加斯的那段追车戏极具视觉冲击力,冲锋车冲撞进车群之中的时候,几乎成了《速度与激情》,残骸遍地、碎片横飞,这也是格林格拉斯对商业和资本横行的电影市场的一次低头。

相比两位反派的脸谱化,由“坎妹”艾丽西亚·维坎德(Alicia
Vikander)饰演的CIA探员海瑟·李(Heather
Lee)是本片的最大亮点。坎妹如今是好莱坞最炙手可热的女星,按照马特·达蒙的话来说,“在好莱坞,谁都想和她搭戏”。她的角色和以前的女主角都不太一样,睿智、多谋,和一心想除掉伯恩的上司不一样,她欲将伯恩劝归CIA,再和他一起把上司赶下台。相比伯恩被剧本的削弱,海瑟·李反而更加出彩。伯恩三部曲中,两位女主角的作用各不相同,女友玛利是改变伯恩行为准则的导师;尼基是帮助伯恩连接CIA的渠道。海瑟立体的角色形象无疑位列其上。

总的来说,如果你无比喜爱伯恩三部曲,并期待着《谍影重重5》能够至少达到前作高度,那么无疑会失望收场,因为《谍影重重3》即是最完美的系列结局。但如果你想在现实生活中重压解脱出来,《谍影重重5》一定是你想要——当然得看2D。因为《谍影重重5》已经没有深度可言,完全成为一部富娱乐性的商业片。

在如今为资本支配的好莱坞,很多经典的电影系列都逃不过商业化的趋势。这种势头短时间内不会改变,甚至如果你足够留意,2016的一堆大片都是被过度商业化的续集。过多的杞人忧天没有什么用,如何对待,只看你心中悬着怎样的一把尺。

尽管观后多少有点无奈和遗憾,但《谍影重重5》真的娱乐到我了。比起同时段院线里那些毫无诚意的圈钱电影,《谍影重重5》实是近期院线不二之选。

16/08/27