【威尼斯人】即使同样地处东方的中国与日本也并不能轻易理解彼此的文化,三位主演撑起了整部电影的骨架

《艺伎回忆录》,曾经充满话题的一部电影。不论是因为三位华人女主演出演日本艺伎,还是全程英文的对白。都为这部电影带来很多关注。

在娱乐圈里有遭受非议倒不一定全是件坏事,至少能够引起足够的关注度,加上猛炒恶炒必然搞得路人皆知。《艺伎回亿录》从其筹备开拍起就受到来自多方面的置疑声与反对声,首先是来自日本的声音,他们不明白为什么会找了三位中国演员来出演日本艺伎,难道日本人本身不更适合本国文化吗?另一方面,同样有来自中国的反对声音,那些传播于网络上关于妖魔化章子仪的虚假爆料更加令人震憾,这何尝不是一种民族情结的极端行为。不过这一切的一切,也都随着时间的考验和影片的上映迎刃而解。

整部电影类似于传记体,叙事并不复杂,年老千代的旁白更让故事的衔接显得流畅清晰。而穿插在故事中的人物成为了电影的重点,三位主演撑起了整部电影的骨架,个性与命运的反差让人物情绪饱满,个人最喜欢杨紫琼扮演的真美羽,很好的展现出来了艺伎的温文尔雅,又带有听从命运安排的悲悯。小千代的扮演者大后寿寿花让人眼前一亮,以至于让章子怡少了灵气,当然站在西方观众的角度,也许有不一样的观感。

谣言是如何造出的?又是何人以何种目的为之的?事实上,我并不认为网络上盛传的那些假剧照有多少可信性,以《艺伎回忆录》这种大卡司的主流影片绝对在会尺度上相当注意,避免影片评级时影响到票房。即便那些剧照是真的,作为演员真的为一部好影片一解罗衫也并非不可接受,当年在好莱坞闯荡拼搏的陈冲和邬君梅远比现在的章子仪困难许多,所牺牲的尺度也要大的多,却也没有多少人指责,究其原因无非是章子仪人气的过快飚升与解不开的政治民族情结(解读部分心态:一个年轻演员一红起来就忘本,演什么不好演,偏演日本艺伎)。其实这些已全不重要,现如今影片本身应该更值得关注,在看过《艺会回忆录》之后心中不免产生个比较,心想本片中的裸露情色镜头也不会比章子仪在张艺谋影片中的更多。

这部电影的摄影过得奥斯卡奖项,片中对二战全面爆发前的京都刻画的很漂亮,光影和长短镜头的应用为影片增色不少,正如艺伎本身就是艺术品一样,摄影师也把人物与周围的景色结合在一起呈现出来。

抛开一切成见与有色眼镜来看待这部影片,不得不说本片与《最后的武士》有着相似之处,同样是一部以西方视角来欣赏东方文化的电影。的确,我们必须承认文化的异殊有着几千年的时间造成的鸿沟,并不是近代科技飞速发展就能够轻易将不同文化拉近的,即使同样地处东方的中国与日本也并不能轻易理解彼此的文化。《艺伎回忆录》改编自美国作家阿瑟高登的畅销小说,也就是说这部电影从它出生之前在胎里就已经打上了西方式的烙印,不要说日本观众不能接受这样贴有日本文化标签的好莱坞电影,作为中国观众同样感觉得出这其中的文化差异。其实作为导演罗伯马歇尔,他事实也并没有过多考虑文化上的东西,他执导的《艺伎回忆录》原本就是要拍给西方观众看的,影片针对的就是西方观众的口味,目的就是为了满足西方观众对神秘东方文化的好奇心。回过头来看当年在奥斯卡上拿奖的影片《末代皇帝》,虽然影片很出色但却并不是中国的,这是贝托鲁奇缔造出关于个人命运的故事,源自于他的脑海而不是历史,这样的故事应该是西方的,但他将它放置在神秘的中国,于是更能打动西方的观众们。西方视角的东方故事终究还是西方的,东方文化只是一味能够吸引人的调味剂,主菜还得是西式口味,不然就怕西方观众不买账。

然而这部电影毕竟是出自是好莱坞,太集中表现人物的冲突以及小百合和主席的感情线,从而对艺伎这个日本独有的职业刻画的不深刻,影片通过小百合的感情传达出艺伎压抑自己取悦他人的悲剧生活,但是结尾还是回归了西方式的东方童话,有些过于戏剧化。

影片的故事讲述家境贫寒的千代子年幼时被卖到了艺伎馆中,从奴仆做起历经各种困苦,偶然在桥上邂逅了一位实业家男子,并被其魅力所吸引,于是决心将来要成为一名出色的艺伎。当长大后在艺伎实穗的培养下终于成为出色的艺伎,并更名为小百合。但她却仍旧不能忘却那位被称为会长的男子。她的人生几经起伏,在历经各种磨砾之后总于得以幸福闪光,最终找到了自己寻求的爱情。这样的故事何其熟悉,无非是又一个灰姑娘的美梦成真,如此圆满的好莱坞式结局,一切都在说明这是一个包裹着东方神秘外衣的西方童话,它符合好莱坞电影迎合观众的完美规则。小百合就是那位受尽欺凌的灰姑娘,受到来自另一名艺伎初桃的压迫刁难,终于有一天她如花般在枝头绽放,赢得无数赞许的目光,她的人生因此改变,等来了自己的王子,其间虽经历坎坷,但结局依旧是拨云见日。不同于童话中那些森林古堡的是,人物的身后换成了京都狭窄的石板路,和充满历史尘埃的木屋,以及樱花飘舞的东方美景。罗伯马歇尔能够抓住的也就是这些,镜头之下的外景大都是在南加洲所拍,除了少许景头取自日本京都,虽然美是拍得很美,但毕竟这只是形式之美,对于东方的神韵罗伯马歇尔无力探得更深。这是件无奈的事情,我想日本观众应该会比我们感到更多的无奈。就象我们看见尊龙饰演的溥仪站在紫禁城里打网球,镜头中的紫禁城却不象是中国的紫禁城。

东方文化博大精深,现代社会东西方文化相互影响与结合,保持纯粹越发不容易,期待现代电影技术能更好的展现艺术本身。

同样的,三位华人女演员真的适合影片中的角色吗?恐怕未必,日本的女演员应该更适合诠释艺伎这种纯日本文化的特产,但好莱坞的片商却不这么想,他们需要的是明星对观众的影响力,这一切直接关系到票房成绩,电影市场化的最终目的。从这一点来说,作为中国观众应该庆幸,中国电影人在好莱坞的影响力远远要超过了日本电影人,也就是说美国观众会为了章子仪买票去看这场电影,却不会为某个日本演员买票,因为章子仪在美国有着足够的知名度而日本演员却没有。所以日本演员没有机会得到影片最重要的三个女角色,连最出色的日本男演员渡边谦和役所广司也只能成为章子仪小姐的绿叶。

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市场影响力是一个方面,但表演却又是另外一个方面。如果不考虑过多艺伎这一特殊角色的成分,我想这三位华人女演员的表演是值得肯定的,巩俐的放荡狠辣都是到位的,将初桃渴望爱情却又无力把握,最终让忌恨占领身心的癫狂展现得淋漓尽致。章子仪是很努力地诠释着小百合这个角色,应该说这样的表演是值得肯定,但还不能达到可以让人映象深刻的程度,至于提名金球奖也是多凭借名气。杨紫琼还是将实惠那份经验老到、处乱不惊的风采拿捏得当,但问题是她作为小百合的老师,在传授艺伎的技巧时显得柔美不足,这也与她自身过硬的线条是有关的。另外值得肯定的是桃井薰饰演的妈妈桑,的确很抢戏,而饰演小百合幼年的小演员也很出彩,那种气质真是不太多见。很多人对于一号男主角渡边谦不是很满意,总觉得这个人物与小百合之间甚少火花,而且少有出彩之处,倒是另一位男演员投所广司更让人欣赏,那种内敛的情感都是这位日本最具实力演员的拿手好戏。另外熟悉的还有香港演员曾江的客串。

对于《艺伎回忆录》这样一部脱胎于西方的东方童话,从根本上就不可能完全展现出东方的文化,因此它也绝不可能在东方获得认同。但对于那些西方观众而言,它可能依旧有着美丽的吸引力,同样不可否认的是这样一部电影极可能在西方获得认同,因为它从头至尾就是拍给西方看的电影,与东方相关的只是那层外衣,除去那层东方外衣,里面的故事就纯粹是西方式的美丽童话。

文:眉间尺